阅读不仅是为了开拓个人的眼界，也是增强内在修养的最佳方式，相关的读后感可不能忘记写好，一味地追求篇幅长短对读后感来说是没有意义的，下面是吾优心得网小编为您分享的海之恋读后感精选7篇，感谢您的参阅。
海之恋读后感篇1
这是我第一次正式拜读张爱玲女士的作品，我所阅读的就是她的《倾城之恋》。在没看张爱玲女士的任何作品之前，我就有听过张爱玲女士的生前故事，听说她是个感情丰富内敛，爱得太痴的女子；而她的作品更是不忿于世的，感情简朴世俗。
但是当我看完张爱玲女士的《倾城之恋》之后，并没有觉得有什么特别冲击我的地方，只是觉得生活本就是这般现实，她只不过不似大众作者般用华辞修饰出读者的乌托邦。她给我带来的是血淋淋的现实，其中夹带着她细腻的情感。我可以否认我从这本书有学到什么，但是它却确确实实带给我感动。在白流苏在香港大饭店的舞厅跳舞的时候，有一段描写范柳原从别人手里接过白流，或许这段描写对于别的读者来说并不是非常触动，但于我却有小小的共鸣，我认为这是暖心的举动。同样地，我也没有感受到所谓的一刹那间一对平凡的夫妻感受到的一点真心，也许是我感情不够投入，没有体会到它里面真真的细腻；也许我太年轻，没有太多的情感经验。
这本书给我的第一感觉就是范柳原和白流苏之间的暧昧不清和道德责任的束缚，再别无其它。我想也许等我再长大点，我就会明白其中奥妙。
张爱玲女士童年有点疼痛，以至于在作品里看出了白流苏是她的一种精神折诉。书中白流苏个性多疑，对人从不轻易信任。让人看了又是同情又是恨。
我想我还会读第二遍第三遍第一百遍，有句话说的好，好书不怕多读。而我想也许随着人的成熟，终有一天我会读出其中情感的微妙。
海之恋读后感篇2
朋友向我推介《山楂树之恋》已经很久了，一直没有时间看。好容易熬到了春节——一年中也只有这几天我才能真正心无旁骛地放肆自己的时间——彻底放假了，昨天下午，忽然想起这事——要不，看看？
看看就看看。
先看的电影。彩云的推荐一直先入为主地刻在我的脑海里，不知是否真的那么感人？
故事情节就不赘述了，拜张导强大的宣传所赐，相信如今50岁以下的中国人都已对老三和静秋两个人耳熟能详了。我只是有点羞愧：看完电影，我居然没有像自己想象的那么感动。当然，也不是一点没有：当看到他们俩隔着河互相无声地告别，在薄薄的暮色中向对方做着拥抱的手势——那虚空的手势，带着点心痛和绝望的……我心里不禁轻轻地一紧……
最动人心弦的，是最后那场——老三弥留之际，静秋终于赶到了，穿着他给她买的山楂红的新衣服(不对，是他买的衣料，她自己做的）。老三死死地撑着，等着她来。她震惊地看着他的样子，那个英俊活泼的小伙子，怎么会变成木乃伊一样？！像死了一样——是的，他快死了，只为了见到她，他才活着……
静秋泪流满面，一声声叫着：“我是静秋，我是静秋……”她只记得他说过的话：“不管我到哪里，哪怕一只脚已经踏进了鬼门关，只要听见你的名字，我就会马上回来找你的……”
但这次他没有……
耳边仿佛还回荡着他带点忧伤的声音：“静秋，你也许还没有爱过一个人；等你爱上了，你就知道，在这世上会有一个人，你宁可死，也不会对他出尔反尔的……”
“静秋，我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但我会等你一辈子……”
我的眼睛酸酸的，是感动了吗？也许是吧？但我明白，感动我的不是老谋子竭力标榜的所谓“史上最纯洁”，而是这份难得的真爱……
只有所谓“纯洁”的爱情才叫爱情吗？爱情，从来只有真假之分，哪有纯与不纯之说？
爱是植根于一个人内心深处最柔软、最深的地方的一颗种子，它悄悄地发芽，长大。浇灌它的是主人的心血，肥沃它的是主人的全部的身心，全部的拥有……
是种子，就会发芽、开花、结果。你能说哪颗种子不纯洁吗？你能说哪朵花不纯洁吗？如果老三没有死，他与静秋结婚，生孩子，过着平凡而甜蜜的日子——那他们的爱，是否就不纯洁了呢？
老三死了，他们的爱，定格在最美最纯净的那一瞬。就像一朵花，在刚刚绽放的时候突然遇到了冰冻，从此定格在最美最生动的那一刻。
我们惊叹那凝固的美丽，但更叹息它悲剧的命运——最美的花，是完整地绽放了整个生命的花，也许开得不那么完美，也许被蜜蜂扰乱了它的馨香，也许很快凋谢——但这才是真实的花，有生命力的花。最完美的，只是那些假花——处处毫无瑕疵，招人喜爱——但我们最爱的，还是那些不太完美的真花！
爱也是如此。只要是真的爱，从这份爱里生长出来的一切都该是美的。哪怕不那么妥帖，不那么完美，只要是真正发自内心——那颗真实的心，深挚的心，那么，就没有什么是不对的。如果这份爱里从一开始就掺杂了其他因素，那么它自始至终就不是真爱，又何来纯与不纯之说？
我们赞美青藏高原上的湖水，因为它清澈、天然，没有人类的污染。但这湖水也不是绝对纯洁的，水里也有水草，有鱼虾，有泥沙。然而我们不会因为这些“杂质”而苛求厌弃它，正相反，正是这种与湖水息息相关的天然的景色，才更让我们感受到大自然的和谐，感受到宇宙万物的美。水之可贵，不在于它刻意坚持的无瑕，而在于它的包容万物而无我无心，不染凡尘。蒸馏水是最纯净的，但也是最没有生命力的。真爱之可贵，也不在于它本身所谓的纯洁，而在于拥有它的人的心灵的纯净无私。
张爱玲说：“爱，就是不问值得不值得。”是真的爱，就没有什么不值得的；是真的爱，就没有什么不能为对方做的。老三给静秋买东西，给她钱，有人说这也是老三“利用物质手段”的“不纯洁”的证据，但我觉得所谓的“物质”，只是老三表达爱情的一种渠道而已，当时那个情境之下，贫窘的静秋需要物质，能够为心爱的人做一点事，不管是什么事，都只是爱的表达而已，只要是爱，方式难道不是次要的吗？
只要是爱，真的爱，怎么表达真的不是重要的事。老三偷偷接济静秋，为了不伤害她小小的自尊而宁愿把“功劳”让给长林，这是爱；老三在刚刚被静秋妈妈怒斥之后，在刚刚对静秋妈妈保证过一年之内不见静秋之后，居然还恳求她，让自己为静秋包扎完受伤的脚再离开，因为他心疼……这是爱！同样的，当静秋得知了他的病情，冒着被妈妈发现的危险偷偷去医院看他，为了不给彼此留下遗憾，更为了表达自己的爱——她的爱！——宁愿冒天下之大不韪，把自己完完整整地献给他。而老三，用自己的行动诠释了什么是真正的爱，爱一个人，要保护她，要给她最完整的幸福，要为她的一生负责，为了她，要学会给予，更要学会放弃……
老三的“纯洁”，不是因为他的行为，如果他没有生病，如果他有可能继续与静秋牵手，那么，那天就算情不自禁，我们也不能说这份爱情就不纯洁了。我们依然感动，因为这份爱，是真挚的，是深切的……
当然，正因为他是真的爱了，才不会真的像我们想象的那样轻率地情不自禁……
纯洁与否，只在于心是否真，不在于行为是否合规。行为，只是这份爱外在的表现。誓言、鲜花、金钱、美貌……如果没有真爱，这些都只是没有意义的浮云。困苦、阻碍、误解、争执……如果有真爱在，这些，也只是无足轻重的小事。如果你想离开，不要找五花八门的理由，这一切只有一个理由——你的爱，还不够深，还不够真……
只有爱或不爱，真爱或假爱，爱与爱之间，没有第三条路可以走。
想起多年前在《读者》上看到的一篇短文，大意是两个女子的对话，其中一个谈论起丈夫对她的爱。
她说：“我喜欢的东西他都会买给我。”
另一个说：“那不是爱，是慷慨。”
“我做什么坏事，他都不生气。”
“那不是爱，是宽容。”
“每次出去，他都帮我记得拿包。”
“那不是爱，那是细心。”
……
“就算我刚吃了大蒜，他也会吻我。”
“啊，这才是爱！”
最后说说对电影的观感。看完电影，我又上网搜了小说，想对比一下。看罢小说，我只能说，小说比电影要好很多。我对张艺谋的电影一直不太喜欢，不是因为他的风格不合我胃口，而是觉得作为电影导演，他真的有很多欠缺的地方。电影是用光影手段和演员的表演来表现故事情节和人物情感的艺术，张的电影一向只注重于场面和视觉，不注重对故事本身的演绎和演员对人物的开掘。也许是跟他摄影师出身的经历有关吧。所以他的电影往往会走两个极端——要么宏大精美而流于空虚，要么朴素纯净而流于直白。电影，是表达的艺术，导演，是讲故事的人。你讲的故事是否深入人心，取决于故事本身，也取决于讲故事的方式。细腻的心理描写、巧妙的情节交代、借景生情、音乐衬托……对于电影，这都是不可或缺的手段。借用一下上文中的话，只要是真心的想给观众一份美好，那么所有必要的手段，都是可以的。
还有演员。两位主演都是新人，他们的稚嫩单纯虽然很好地契合了角色的需要，但也正因为这种稚嫩，他们也没能细腻真实地演绎出角色的内心情感，使这份爱情的感人程度大打了折扣。看了小说，我的这种遗憾更是深重。小说中对人物内心感情变化的细腻描写，真实，感人，而两位演员的表演几乎可以说是苍白无力的，完全没有让我感受到他们内心的情感。张艺谋挑选演员的弊病可见一斑——只重外貌的契合，不看演技的发挥，注定只会拍出这样苍白浮泛的作品。相反，片中的几位作为配角的老演员，如奚美娟、吕丽萍等，倒是显示出了她们深厚的功底，把各自的角色诠释得栩栩如生，不着痕迹，充分说明了那句话：“只有小演员，没有小角色。”戏是人演的，想让戏深入人心，先要让人物打动人心。票房可以炒作出来，但观众的心，永远不是炒作就能收服的。
海之恋读后感篇3
“上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”
流苏在这样的老钟下，本也是安安静静过活的，可惜只过也过不去，于是只好倾城…
我说，我向来景仰写字的女子，正因只有女子，才知道怎样写女子。或许雪芹是个例外，或者还有别的，但我依旧执拗地习惯从女生的文字中，去寻找属于女生的灵魂，才气，智慧，善良，包皮容，炫耀，做作…只有女生才懂女生矫情矜持的小伎俩，或是若即若离的小把戏，或是仅仅是满足一下虚荣欲|望的小动作。男生说一句话做一件事，果决到但是是眨眼间，女生心里已弯弯绕绕了不止九曲十环…
流苏与范柳原的拉锯战，赢得是流苏，赢得很险。如果不是那一次适时的轰炸，失之毫厘，谬的也就没有了边。流苏心思细密，就算扔在大清后宫里，也是个配的上戏的主角*，可惜偏偏遇上一个耐得下性*子，陪她玩心理战的人。也是幸运，如果没有这个有意思的对手，流苏这辈子，恐怕也就遇不上什么有意思的事了。一辈子受点小气，安心被老钟敲打着，做她的碧玉去了。但恐怕她出场跳舞那一刻起，她是明白了，就连碧玉也没得做，又何妨放手一博呢。不成功，便成仁，女生的筹码，无关家国，都下在感情上了。
何况，女生的胜，即使胜了，也没有那么光明英武，胜便胜了，不必声张。日子长了，柳原也难免觉得捡了个便宜，当时是非，也便不那么重要，俏皮话自是要放到外面说，家里有个不惹人厌的贤妻，“也宜墙角也宜盆”，未必不是快意。
因此，爱玲写出的胜利，细嚼嚼，发现原来有苦涩的味道。之前不信如她这样高傲，感情看的这样透彻的人会正因胡兰成而”低到尘埃里去”，此刻信了—薇龙在对乔琪乔说：”我跟她们不是一样的吗”的时候，脸上是没有表情的。
哀莫大于心死。
就算是错觉，抓住那么一点点的期望，又何必求全责备？
海之恋读后感篇4
你可能没有爱过，所以你不相信这世界上有永远的爱情，等你爱上谁了，你就会知道世界上有那么一个人，你是宁愿死都不会对她出尔反尔的。
?山楂树之恋》的电影我没有看，我只看了书，我永远相信一本书带给我的感觉是持久而绵长的。书的结尾处我是边听轻音乐边看，书已经很感人，加上音乐的渲染气氛，看到他们生离死别时，我居然泣不成声。
如果这只是作者杜撰出来的故事，那么它只是飘在天空中的五彩泡沫，破碎后，也会有无数的泡沫再次升起，可它是真实发生过的故事，所以它的破灭，是满腔热泪挣裂了胸口，掉落下一堆血肉模糊的东西后，那灌进胸口窟窿里的寒风，痛不可忍，怅然若失。
这是一个真实的爱情故事，静秋原名翁音，现在美国一所大学教书，书中所有情节基本上都是真实发生过的，包括老三说的那些真挚浪漫的几乎如演偶像剧般的情话，也是真的。现实中的静秋仍然会想念老三，会去他骨灰埋葬的山楂树下看望他。
她会看着这挺拔美丽的山楂树，微笑的说：这里长眠着我爱的人！
爱情这种东西存在于人的精神世界中，任何一个有精神世界的人，都会相信并且追逐它，爱情是美好和幸福的代言词，是两颗赤诚的心相碰撞擦出来的火花，是一起奋斗并不断完善自我更新的过程，是一路披荆斩棘的无畏和生死与共的难离难弃，是生命的圆满，是活着的感激。
不相信爱情的人也就意味着不相信任何超越现实的理想的存在，务实的生活在这个现实的世界里，凡事讲究付出皆要回报，如果没有，就会停止付出，甚至会把付出去的强行收回来。
其他事如此，谈恋爱更甚，会处处有所保留，权衡利弊，生怕自己吃亏，只要侵犯到利益便张牙舞爪或分道扬镳。他们说这是成人的游戏规则，大家都懂，参破不说破，遵守规则便是。可没有人是傻子，真心是用真心来换的，盘算着利益，就永远不可能得到爱情。这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代，人们拥有一切，人们也一无所有！
以前我们抵制诱惑，现在我们走向诱惑，这个物欲横流的时代，人们站在金钱的高度嘲笑着一切无用的东西，纯真的爱情早已被排斥得东躲西藏了，人们一边艳羡着真挚的爱情，一边又心照不宣的遵守着这个时代的游戏规则，这是讽刺，也是悲哀！
但不管时代如何变迁，不管又有什么样的游戏规则，都会有不同的老三和静秋在世上的某个角落存在着，如同西村坪的那颗永恒的山楂树。它埋葬着老三的骨灰，守护着老三的魂魄，在等待静秋的那些岁月里，它静静的微笑的伫立着，仿佛在对世人说——任何一个用心爱过的人，都没有白活！无论是爱自己，爱他人。亦或，爱生命！作者：岭上云
海之恋读后感篇5
“柳原，你说，是香港的沦陷成全了我们，还是我们成全了自己？”
难得的宁静夜晚，月的明媚光晕里，流苏还是依旧由那件烟灰色旗袍衬着，指尖轻触围墙，若无其事地笑着。范柳原抬头，便觉得醉了。
流苏总是这样的大气、清丽、尖锐而又执着，当幸福来到她身边扎营落户时，还攥着对于爱情的论证轻轻质疑。我在合上《倾城之恋》的那瞬，脑里还停留着先前经典的一幕，耳边仿佛有咿咿呀呀的胡琴夹杂着吴侬软语，留下满心的甜蜜与凄决。
翻开《倾城之恋》，上海弄堂里的聒噪，黄包车夫的忙碌身影，百乐门纨绔子弟的灯红酒绿，未出阁小姐那葱白双手绣出的鸳鸯，都跃然眼前。我看见白家的流苏，穿过幽深而阴暗的弄堂，呼啦一下明亮的天光晃得眼睛眯成了缝，也不知道是路对面哪个愚贩惹得她乐了，拢了拢披肩，神情淡漠地离开。
怎么爱上流苏这个女子的，真的是件奇妙的事。
这样清新又守旧的女子，有一点不真实，但不是最美丽，总有淡淡的温和感，推开我们一定距离，仿佛一切很美好，一切却又冷漠，眼里透着骄矜。因此流苏的个性，必须是我爱上她的重要理由。她总是给人一种想要靠近却又很难走近的感觉，或许是处在复杂社会里的家庭变故造就了如此的疏离感，既没法让她身居闺阁，又不能忍受随她猎奇窗外的世界，这样矛盾的成长环境，没来由地产生防备，恐怕她每天心里都在博弈上千百回。这样亦远亦近的小资情韵，说实话，是我苦追而未果的，前一秒的接触柔和大气，后一秒的回味傲然辛香。
这样的距离感，流苏仿佛给自己画了一个圈，自己的酸甜苦涩由自己看见，自己品尝，自己落泪，自己从梦中惊醒。
真的迷她的烟灰色旗袍迷了好久，偶尔还会别出心裁地点衬一朵雅荷，那发型也是微卷齐肩相配得当，略施粉黛，倒不似寻常所说的画中人那般稀罕，却自有一种耐看的美。流苏的的步伐被描述得轻盈，让她的行走有一种灵魂厚度的升华，每每读到流苏穿行于街巷的句子，总会停下来猜想，她穿及踝的旗袍，时间又这等的急切，究竟要迈多大的步伐，才能平衡自己的仪态而又兼顾效率呢，突然会感叹自己，真是入迷了。看过《花样年华》里的张曼玉，总是在手风琴的经典旋律中由旗袍衬着有优雅地走来。在我心里，流苏应该是不急不缓地走在青石板路上，没有音乐，也不一定有落日余辉，细碎的鞋跟碰撞石板的回声，已将她的身影美成永恒。
请让我冒昧地说，没有故事的女人定是没有美到骨子里，经历过世事的女人一定不会沧桑，反而拥有一份别样的淡定与洗炼。流苏的故事多、纷杂，因此爱玲把她的岁月写成了书，有血有肉，酣畅淋漓。经历了丈夫的背叛，失去了腹中的孩儿，一度被败落家庭的“寄生虫”折磨得难拾尊严，白家封建腐朽的门第思想将流苏的婚姻葬送无疑。或许老天总是这么戏剧化，遇见范柳原，流苏却不愿意去相信了，所以这场爱情走得辛苦，努力得漫长，非得经历炮火的威胁与生死的牵挂才能照亮彼此的真心。我爱流苏的每个故事，不仅是每个故事都有它存在的理由，更是因为我目睹了她一路走来的平易与艰辛，也在我的心里筑起了无形的堡垒，任凭世事难料，女人也该发挥自己最大的韧性。
之于爱情，我想流苏是再聪明不过的，她真正的爱情，是遇见柳原之后，一低头的娇羞，一刹那的蹙眉，没来由地这样放纵自己。望向柳原的眼神，或许在心里已经揣摩了好久，柳原说的话语，多数也被聪明地回答，偶尔语塞，会突然有一点愠怒。这样在爱情里的女子，哪一个男子不心动呢？美好总是那么稍纵即逝，惟智慧与勇敢方能万古长青。流苏不惧漫天的炮火苦寻柳原的下落，冒死跟在日军队伍之后买口粮，收养两个失亲的姐妹。柳原归来，他的流苏仍能有条不紊地用心做好每一道菜。这样的流苏，太有一份真性情，对爱的执着对爱的忘我但仍有对爱的理性。她仍是淡淡地说话，略带温暖的眼神，坚守自己的高度，跋山涉水日月照真心遇见能并肩的人，如同被逼到高空痛楚绽放的烟火，极力地甘愿与珍重。
哪怕家里的那本《倾城之恋》被岁月晕染上了一片黄色，在这样的月夜，我也总是会想起那个大气温婉，智慧坚韧的流苏，她总是那样轻轻地倚着围墙，回头喃喃地问，认真的样子令人心醉。这个时候，我看不出她背后的坚强，也看不清她来时的泥泞，就这样让她在心里成为永恒。
不忍打扰，只需仰望。
海之恋读后感篇6
死生契阔，与子相悦。握着你的手，和你一起变老。”-;这是“在一个堕落的城市“爱反复吟诵一词的张爱玲，它不仅表达了张爱玲热爱理想是最高的，所有的女人都渴望爱的最高。
是的，无论什么样的女人，最后将结婚。因为只有婚姻可以代表这个人是真的爱你自己，这是一个男人对一个女人的最高承诺。
被人们所感动的电影是在这里。范柳原是娶了白流苏!无论他开始有点真的，不管他用惯用的伎俩多玩女人，无论他们被反复持续了多久;拔河，多少”测试对方的虚伪…但最后他娶了她，对她说当一个陌生人:不，她不是白小姐，她是……范太太只是这活，流苏泪如雨下。，因为她已经等了太久太久。
“秋天的香港完成她不听的理由，但在这个世界上，谁知道原因是什么，结果是什么?天晓得?也许只是为了取悦她，一个大都市的颠覆。成千上万的人死亡，成千上万的人的痛苦，其次是惊天动地的大改革…
我相信这是战争的流苏， 使 范柳原的心，经历过生死的人不会做，和范柳原将变成一个可以安心地住在家里，从一个浪漫公子的人。
如果我是有流苏，不知道如果我have to thank for this war，may be…so that似乎很不人道的，但成为destitute and homeless in the troubled times，我只想做一对普通夫妇与爱。
记得看“浪漫”王琪和讨论一个位置问题。方安说:一个人的位置应该在对方的心。王齐听了，笑着说:那是因为你还年轻，一个人只有当他在家里的地位，只知道他心中有一个地方。
娶了白流苏刘帆原彩接触范柳原，否则它仅仅是一个男人和一个女人都喜欢玩暧昧，甚至使人坠入爱河，但不能让人感动……
无论是为了自己的爱情，他们最终还是走到了一起。不想感叹战争的残酷，不想感叹，可悲的，只想对他们说:好的。“死生契阔，与子相悦。握着你的手，和你一起变老。
有人说，张爱玲的小说《倾城之恋》除了之外，是一个悲惨的结局。在我看来，“在一个堕落的城市，“爱是完美的白色，刘结婚，而是虚掩的世俗现实的伤心的样子，越来越喜欢悲剧。
海之恋读后感篇7
女子穿起华美的袍子，站在旧时光的影子里轻轻地画起一道浓眉。绿色和红色交错的灯光，暗暗地洒落，幻美的生活之后，人去楼空。
——题记
有人说，张爱玲小说的底色是：荒凉。
她喜爱写那些旧上海的故事。红男绿女，他们以为生活会变得很好，于是做着凄苦的事情。慢慢的，时刻只是成为了一种虚幻，女生开始习惯把眉毛浓黑，涂上朱红的唇膏，深色的胭脂，以为那样，就能够把眼泪掩藏。
读张爱玲的小说，就像在听一个很近很灵动的故事，她自己是说，我的作品，旧派的人看了觉得还简单，但是嫌它不够舒服；新派的人看了觉得还有些意思，但是嫌它不够严肃。她总是喜爱在作品里提到胡琴，只是某个也许只出场一次的人物，在某个角落嘶哑嘶哑地拉着它，在某个需要他的时候。就像故事的调子，没有什么起伏，却是两个相爱的人慢慢地靠近或者慢慢地疏远，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
张爱玲以前说过：回忆总是令人惆怅的，过去的完美只会使人感到一切都已经完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。她的小说总是一份感情从不能自己到慢慢沉淀的过程，让人觉得有些微微的苦涩，而其实那些人还在我们的生活中，他们只是更换了名字，却重复着相同的故事。
荒凉是正因繁华之后的落空，正如寂寞的女子内心总是一片为开垦的荒芜，而张爱玲正是把它拿捏得很恰当。我们总听见人们称赞她有才华而不是伟大，大概也正正因她只是把故事讲给爱听的人。正因张爱玲也说过，生活是一件华美的袍子，爬满了虱子。因此她的小说女主角总是穿着不一样的旗袍出场，也暗示她们隐隐相同的人生和命运，外表的美丽内心的空虚。她的作品总是看上去很华丽却是很安静的调子在讲述一个很普通的故事，读完之后才会恍然，原来张爱玲是这样一个人，这样一个女子。
泛黄的照片中，那个女子很安静地望向远方或者只是平静地看着。原来所谓的才华也但是是比平常人更多一份恬静，更多一些对命运的追问。喜爱在小说里开始把眼泪掩藏，慢慢的，眼泪就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆无忌惮的崩溃。我们就被她轻易地被带回到旧时光中，或许快乐或许悲伤。
也正如李碧华所说，文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。
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